现下播放的歌曲《BLUE》,是《COWBOY BEBOP 》O.S.T 3
   当这童稚的声音响起时,我心一沉,眼前幻化为漫天羽毛轻扬的纯白世界,虔诚的祈祷开始了,然后随着一句“never
see a blue sky”,满眼变为开阔的天空蓝,然后,飞翔开始了,自由地……
   原来,还是会有这样的时刻,我可以由现实中的幽怨,抑郁,缄默不语和六神无主回归到现下这个时刻,让无神论的自己一瞬间感知庇护众生的神的存在,交付出自己的灵魂,接受神的审判与洗礼。
   如果他,这个固执的男人将死之时也把所有都托付给神的话,灵魂上天还是入地,他是毫不在乎的。他只要和失散的爱人重逢。
   Spiker,体型消瘦,一身蓝色休闲西装,总是插着口袋仰着削瘦的下巴,刁着根烟,寂寂地来来去去,仿佛和谁都没有关系,浩瀚宇宙里的他,寂寞又落拓。

“我的一只眼看着过去,一只眼看着现在。”结尾处史派克面对质问他的菲如是说。

————我曾经说过,怀念犹如洪水猛兽,不动声色,吞噬你。

    彼时我只是一个想如植物般静静呼吸,沉默生活的人.像每一个别扭的家伙一样,有一个不想回忆却总是想起的童年,别扭地走过青涩的岁月,惨绿少年的成长假以时日可以或许可以写一篇”明媚又忧伤”的郭氏文字.但终究长成了现在这副模样性格如浮云般飘忽不定,难得在意别人眼中的自己是怎样最好把自己也忘了,似乎也不懂笑脸迎人,拙劣地表达自己的思想却也不太关注别人理解与否.仿佛在永无乡里—–人生如幻亦如梦.

在成人动画(咳,指成人才能理解的动画,不是H向啦,哎哎我为嘛要解释)中,除了攻壳和rick&morty之外,《cowboy
bebop》应该是我最喜欢的动画之一了,不同于攻壳和《瑞克与莫蒂》有着我特别感兴趣的世界设定(细节完整且复杂)和现实隐喻,星际牛仔cb的世界观并不是他突出的地方:

   我很想知道,Spiker,他的勇敢,正义,智虑,机敏是哪里来的,以及平时散漫温柔但是当得知爱人下落狠狠暴揍知情人时脸上的暴怒与急躁,以及与爱人相见时右手轻握着一枝玫瑰时内心涓涓细流着的款款深情,以及他说他一只眼看着过去,一只眼看着未来时的万念俱灰与冷漠寂寥,以及他受伤一步步下着台阶抬头用手比出手枪的姿势,随他一声的“嘭”的戏谑和无畏,这些,到底是哪里来的?

这是一个没有未来的男人。

在上楼梯的时候心里依然忽忽悠悠,每踩一步便摇晃三下。想起
斯派克最后走的就是楼梯,于是,倒吸一口气,踏完最后一步。
——某个纠缠心志的故事就这么完了。某个等待长大的人就这么大了。忽然长大了。

    但是我还是要说《cowboy
bebop》,想说菲,正如并不是我想的那么复杂的,世界是简单的,没有逆向的巴别塔城市的边缘樱吹雪下的忧伤寂寞的理由甚至教堂阴影飞散的羽毛看向过去的眼睛…

近未来,因为修建星际之门的事故导致地球地表毁灭,人类分散在太阳系和地下;因此故事大多以太阳系各星和星际间航行为背景,相位差空间门相当于原来的高速收费站;此时政府等权利机构不稳定,因此有了赏金猎人(cowboy)的职业帮助抓捕逃犯,故事主线就是以各赏金猎人的任务展开的。

   我更想知道的是,他为什么,可以一心只向过去。
   时间是不可逆的,所谓曾经经历过的欢乐亦或悲苦,拥有它们的时候就已开始无可挽回的失去,所以对于即将变为过去的现在,我们总是安慰自己要向前看,那么未来多了太多我们所给予的期许。蒸汽时代,电气时代,信息时代之后再是什么时代?反正在《cowboy
bepop星际牛仔》里时间已经流转到了2071年,超光速航行技术已经是实现,即你的坐骑不是跑车名车了,而是飞船了好么,你是在整个太阳系里飞来飞去好么。所以相比于同样是语言未来的英剧《黑镜》里,
衣着统一的人们被玻璃构筑成的虚拟屋子里靠着强大到恐怖的虚拟网络来沟通和娱乐,日夜通过骑单车得到点数来获得物资生存的生活方式相比,如果可以选择,我更宁愿驾着飞船把地球在内的所有行星踩在脚底,广阔星系里,翱翔,作战,追击,就连约个会赏个夜景都很牛的好么。所以,未来如果期许的是这个样子,够好了么?还是会想念在地上行走个几公里才能到心爱的人窗前探看一眼?无论是什么时代,变更最快也越来越发达的只会是科技,自然环境也只会因不堪重负而变得越来越糟糕。
365bet亚洲官方投注,   那么我们在不可逆的时间面前,期许的便是我们自己,可以越来越好,我指的是我们的心,我们破败不堪的内里,我们内心最脆弱不堪胆怯懦弱的那个人前风光人后苦痛的寂寞自己。而如果让自己越来越好这样的要求我们可以自我满足的话,那么我们只能一辈子自恋,除非我们的精神世界已经超脱尘世,一切欢乐通过自我沉思而得,成圣成贤。我们曾经的圣哲们,都不一定能做到,凡夫俗子的我们,思辨的火光都亮不通透,饭饱思
淫 欲还妄求枯乏的精神世界创造出个理想国和伊甸园么?
  总结就是我非圣哲,外在一切皆是虚妄我内里寂寞空虚冷,所以需要人爱我,我爱人。
   总结就是现在和未来再好,亲密的人不在身边,我找不到活着的意义且我又不想活得行尸走肉,人最大的痛苦就是不能和自己在一起,而所爱之人能够在身边是自己能够和自己在一起的充分不必要条件,所以我要寻找我的过去。
   前提是我们知道我们现在以及一眼可以忘穿的未来,过得都不会好。假若我们现在一切都很好,那么请做好要开始怀念想念碎碎念它的准备,想要永恒?呵,除了时间和死亡。
   那么,这就是《cowboy
bepop》里三个主人公所要追求的所谓活着的意义,哪怕为其去死。

这是一艘没有目的地的飞船——COWBOY BEBOP。

时间/不属于童话/往事/悄悄走开

     那个属于cowboy 的《cowboy bebop》
       
    不知道是第几遍看《cowboy
bebop》,西部牛仔的bebop旋律,印第安古老的传说,流畅悦目的中国功夫加上渡边跳跃叙事构成这部杂烩式的蓝调爵士乐newage轰鸣的热闹又寂寞的动画——其实完全不用以上那么多完全是唬烂的比喻,只是丝毫不伟大一点不潇洒关于四人一犬无目的混日子的星际赏金猎人日记。。。
    直到很久之后才明白。。。
    ——那个鸟窝头史派克,用喷火枪烤肉,漫不经心地习惯性双手插袋,说自己:“一只眼睛看向过去,另一只看向未来”,唯独只有空洞的现在,结果在故事结尾翘掉时还要用手作出开枪的样子的死蠢才。。。
    ——那个业余爱好的盆景的前警察现bebop号飞船主人,关于他的故事无疑是《cowboy
bebop》最闷的段落,无论是妻子还是拍档,都已经成为过去,而那只怀表——上面的时间却一直停在一个时刻,一直以来最脆弱最看不开的是你吧?想来也许因为太过真实,所以总是不想面对他的故事。。。
    ——那个菲,菲·瓦伦丁,被不知名的原因冰冻了五十四年后莫名奇妙的被解冻,这个陌生的时代里,她忘记了五十四年前的一切,包括她的名字,唯一留给她的是高达三亿零二万且利息不断增加的债务(……),从此每天过着躲债赚钱赌马混吃混合的悲惨(?)生活,来到
bebop号上,与史派克他们与其说是伙伴,但那种“在重伤员面前抢去唯一的橘子,把它吃掉并把橘皮留给他”的行为也实在令人汗颜。。。
    ——亚德和爱因。肢体柔软如野生动物的亚德,全然乐天的派头的可爱小孩(?),却也是可以把“被遗忘在冰箱中一年以上变异的会蜇人的松阪牛肉”一口吞吃的怪物般的存在。。。聪明的短腿狗爱因,可以和奶牛合作帮助亚德抓犯人,如此贤明地在菲独家诉说“我那不为人知的过去”时大大地打了个哈欠,表明忧伤的事情从来不属于狗儿。。。

相比世界观,星际牛仔是写情、描心的高手,所谓“小孩子不要看,青少年不要看,老人们看看”,cowboy
bebop没有用多少笔墨描写感情,只是在陈述任务和刻画人物中极克制的留了几个画面,几句简单到不能再简单的台词,而90%以上的细节都可以一再回味,然后你会在心底惊呼,“真神作也”;

   如果这俗世里还有什么东西值得花更多的精神去追求,那一定是战斗、征服、荣誉、辉煌、永恒,Spike,他都做到了。
   他是赏金猎人,穿西装,他瘦,他抽烟,他为正义和爱情使用暴力,他太英俊太帅了。

史派克和杰特作为赏金猎人四处寻找“猎物”,期间偶遇被拐走的小狗艾因,结识逃债物质女菲·瓦伦泰因Faye
Valentine和电脑神童艾德。本来只有两个大男人,吃着没有肉丝的青椒肉丝的COWBOY
BEBOP,就这样逐渐热闹了,热闹起来的是史派克最讨厌的三样东西:毛茸茸的东西,女人和小孩。

某人最早知道斯派克的时候应该是个愣头青。所以那时只是对着这个借乎青年中年之间眼神懒散耸着肩膀的男人傻笑却不知道人总有个生老病死,或者总有个悲欢离合。童年的自己只是模糊的记住了这几张形象生动的脸。只不过是脸而已。那么,它绝对不是呼唤正义期待热血沸腾的片子。只不过是几张黄黑唱片。支噶作响。摇摇欲坠。

    哈,我是多久之后才明白这四人一狗已成为生命中难以割舍的一部分?关于这个故事一直都是自我而喧嚣,即使最后的离别多么寂寞都没有煽情的台词,只有沉默的告别,赏金猎人的故事,本来就应该如此,最后每个人的归宿都似乎理所当然,乃至于对于史派克的死也没有很大的冲击。
    但是,那个举手开枪的姿势,那个菲不愿离开的理由以及他们所处的美好时光,终究化为心里永久的bebop旋律。

在几乎无差评的配乐(菅野大神!)下,只要剧情和人物稍逊色,整部动画都会成为这些音乐的背景,而事实上,剧情的神反转,原ISSP警察Jet、原黑帮Spike、冷冻了54年后解冻的“少女”赌神Faye、6岁S级天才黑客Ed、超高智商的数据处理犬Ein,5条交织的线(主要前三个,小孩和狗卖萌功能更多)和各个人物的来和去在短短的26集里便让人印象深刻,还有一些比较有趣的设定,比如“环保恐怖主义”,为了让人意识到保护木卫三的海鼠,利用人和猴子DNA序列2%的差别制作了生化病毒,可以把人变为猴子,以此要挟政府通过某些动物保护协议,甚至要把人变成猴子送回自然来让他们明白动物的痛苦;比如呼吁人抛弃肉体将意识上传网络(跳戏攻壳哎)的教派“scratch”,不剧透了(有点像空境的某剧场版),它透过屏幕对spike说“人为什么相信神?因为希望相信。不是神创造了人,而是人创造了神”,无情揭穿了宗教的伪善和人的软弱本质;等等;

   度娘了一下,1998年,中国和南非建交;伟大的电影《泰坦尼克号》获得11项奥斯卡提名;法国首夺世界杯冠军;天安门广场
万人表演太
极拳(天呐,黑云压城城欲摧啊);《还珠格格》在大陆上映(囧瑶开始祸害万千少女了)……
   得得得,我是想说,在1998,日本创造出来了那么那么牛逼的动画《cowboy
bepop》,将西部片与二十世纪四五十年代的纽约黑色电影,爵士乐及香港动作片结合的动漫。
   画风精致令人击节赞赏,导演是渡边信一郎,一代大师;
   配乐!配乐啊!爵士,华尔兹,古典乐,流行乐,电子曲,歌剧无论哪个曲风,且融合着无论哪个国度的音乐文化,亚洲,欧洲,北美,南美,本动画的编曲由日本著名作曲家编曲家自由音乐人菅野洋子
一一为我们呈现着一场华美的MV。她才华横溢,她长相甜美静雅,她是为女子。
   世界观,世界观啊!
   声优,声优啊!
   《cowboy bepop》是经典,经典的,不会让我们失望。
   ps:以下的三篇剧评,来自我最喜欢的一个博客,博主叫春 萧

这是个传统的题材,可是渐入佳境。

镜子/忽然/张开翅膀

    那个属于菲·瓦伦丁的菲
    但是,关于菲,那是每次看到十几岁的菲送给“十年后的自己”的录像带就会有抑制不住的泪水从眼眶流下。为什么我们直到失去了那么多东西后才发现一直有一个自己在支持你?为什么我们总是遗忘最重要的东西?
    我永远记得老旧录像带里曾经的菲,冒傻气又害羞的女孩子,穿着啦啦队队服,紧张地面对镜头,手舞足蹈地为自己加油打气:“那么我从心面——我自己,加油。加油,我自己。不要输,我自己。”
         
    あの,十年后的我会是什么样子?是否身边有个很好的人?呵呵,想我这种性格一定会给大家带来不少麻烦吧~
    但是,没关系,我一定会支持你的。
    我想,我也只有对自己说,那份录像带会留在某处,十年之后它被包在贴满邮戳的包裹里,准时抵达它旅程的终点。
         

看之前有人说,这部片是关于“男人的浪漫”,Jet也说“男人,是种浪漫至死的生物”;好昆痞、吴宇森这口的我瞬间入坑,然而N周目刷过之后,忽然发现,这种浪漫下面的东西,其类西部片、Jazz的氛围下,掩盖的是那样压抑的东西。浪漫诚然,却又残忍。

1《THE REAL FOLK BLUES

2《COWBOY
BEBOP》——欲望的逃避与虚无的追逐
3《COWBOY
BEBOP第三篇》

与永生者的对抗(6),亲情与善恶之辨(8),太空垃圾的意识(9),被遗忘的在冰箱里屯放一年的特级松阪牛肉异变成新生物(11),时间跨度过大的诡异滑稽复仇(14),实验牺牲品的暗杀者东都(20),与另一个自己的较劲以及滑稽尴尬境地的以爆炸警告世界者(22),邪教、传媒(23)……随着他们冒险仍不失为丰富的经历了。

所以做人偶尔需要坦诚一点,或者,赤裸一点。撕开某张叫做正义的嘴脸我们看到的不过是几个为了生计为了一餐饭赌上性命的家伙。显然主人公们没有原则更没有梦想,酷酷地漂泊不过是个混饭的方式罢了。再次定睛的时候已经知道成人式的悲哀。所以可以怡然自得。

    那个属于我的生活
    从初中开始就面对无数人的提问:“那个日本动画片不就是樱桃小丸子机器猫柯南么?”我也依旧笨拙地辩解:“这是有很大区别的。。。日本动漫分。。。”当然一般后面的话一般都被同学以“理解”的微笑完全无视。一直以来都是个相当郁闷的事呢。
    其实想来自己喜欢的东西何必要别人认可?为何要不厌其烦地解释OTAKU和腐女的含义,每一部动画的经典桥段?为什么打死也不承认自己是个宅人。
    明明有那么多可以回忆的快乐

如果在几年前看,也许觉得Spike好潇洒啊,Jet好男人啊,那种不需多言的理解和默契多感人啊,Jet这个总是看不清赏金的小数点的家伙,围着围裙略傲娇的反差萌,Spike永远痞痞的叼着烟,全身缠满绷带还要调戏Faye的抖M气质,以及明日愁来明日忧的“管他呢”性格;两个侠盗式的英雄——在大部分任务中他们都秉持人道主义,重情重义,总是做着无利的事情,即使无用也要拼命,然后回来吃那盆没有肉丝的青椒肉丝;明明每次都得到价值连城的东西远超过赏金,比如那条数据处理狗、比如那个万能钥匙的芯片、比如金星病的植物解药等等,他们却总是轻而易举的拒绝掉这些利益的诱惑,不能对已变回孩童心智的恐怖分子下手,不要赏金只要放过那个已经忘记50年前的罪现在只想找到匹敌的对手下棋然后幸福的合眼的98岁老人……

名曰冒险,他们却是漂泊者,只是在广阔宇宙里追随猎物或者被卷入矛盾的中心。

类似废话的故事梗概:
杰特和斯派克驾驶着
“BEBOP”号在宇宙中以捉拿逃犯获取奖金为生。两人在旅行中结识了身负巨债德美女菲和看似痴呆实则高智商的电脑神童爱德。外加一头冠名爱因的矮脚狗(此狗十分聪明)。四人一狗,有男有女有老有少,却没有家的氛围,更多的是工作伙伴式的默契。
整个故事按照单元剧发展模式,一话一故事。或者说,一话一罪犯。一个虚构的先进世界里所有形形色色的人,事,物就在这些赏金猎人的追捕下展现给了我们。其中涉及商业,政界,环保,宗教,战争,黑社会等等方面。此片在折射出一个光怪陆离世界的同时也讽刺了我们这个真实社会的丑恶面,深刻剖析了人性中或畸形或灰暗或可悲或勇敢或温情的层面。每个故事都发人深省而且存在教育意义。
——本身就是一个黑色笑话。

    正如我无力安放的青春,却也是我珍视的唯一
         
    就这样。。。

以及命悬一线时的超然,在没燃料且落入地球引力圈快要被烧死的时候,Spike只是淡定的点了一支烟,跟Jet说,“我冰箱后藏了点酒”;以及Spike为无意义的战斗赴死。

没有目的的生活,没有意义。

世界/毁灭/在梦里

    我已经不在这里了,但这一日的我,会一直从心底支持我自己

到底是怎样的浪漫主义呐。

第10话,杰特回到他离开的星球,揣着他那指针静止的怀表。离开时,他对那女人说:“时间一直在动。”转身后低头看看那怀表,微微一笑,信手一甩,清澈入水。

赏金猎人的特征首先必须穷,而且是非常穷—–不然谁去干动不动就死人的事情。
我们常常可以看到他们饥饿的嘴脸,再伴随一段诙谐的音乐。其次是艺高人胆大—–没瞧见斯派克驾机潇洒攻击的样子?没瞧见菲快手开枪的英姿?没瞧见爱德拨弄电脑的奇特本领?最后是利益至上——杰特俨然一副房东兼武器供应商的派头,菲更是嗜钱如命。编外话是他们都有着或神秘或悲惨或黑暗的过去。我在这里说说两个我欣赏的人物。
主角斯派克。
这是个只有过去的男人。不期待未来,淡泊的看待现在,用几分懒散几分迟钝的目光只是看着你,实力派声优山寺宏一用自己独特的声音赋予这个男人几丝无奈和苦涩。而斯派克和神秘恋人朱莉亚悲惨煽情的过去
及他和菲若即若离的暧昧都成了观赏者眼中的红白玫瑰。
怎么说。在没有绯闻的时候你那个看似痴呆的眼神也能被神化成含情待放的花朵。可是他和菲没有。该走的走。该死的死。
你看着这个男人用颓废书写的勇气,忽然觉得无辜。于是,睁大眼睛看看这个并不完美的世界然后微笑。

    给唯一的自己

现在看来,忽然明白了太多东西背后的悲怆和伤口,Jet最终放走了身为前妻现男友的赏金犯,面对前妻哆嗦的枪口,给想独自逃走的前妻男友一拳,然后对他说,“你要坚强起来,保护她”,转身,扔掉了过去的怀表和过去的心结。

13-14话,八音盒纠缠了几个人的命运。

然而这是江湖。

Faye
拿到十年前寄给自己的录像带,那个面容青涩的少女对着镜头说:“这一天的我,会一直在这里为你加油,给唯一的我”,Faye久久凝视屏幕,没有表情;

而24话,在我看来是最高潮。菲找回了她的记忆,艾德偶遇她的老爸(虽然这个无厘头的老爸在不到5min之后就又一次无厘头地离开了)。菲走了,她要找“有自己的地方,那才是最棒的东西”,她要躺在记忆里。艾德走了,用她特有的方式告别。艾因踌躇了一下,决定追随艾德。原本只有两个大男人的COWBOY
BEBOP现在也是剩下两个大男人无声地啃着艾德老爸送的鸡蛋,狼吞虎咽,一个接着一个……

就算死在乱枪之下依然甘之如饴;就算和旧时伙伴分道扬镳互相残杀你死我伤依然不忘潇洒;就算被心爱的女人用枪指着就算背负着眼睛无法看见手指无法触摸的黑暗就算飞升到宇宙—–沉默依旧。所以不是格斗死的不是心碎死的不是流血死的。不过是。在楼梯上。踉跄了一下。
菲*瓦伦丁。据说,她的原型是王菲。其实不过是个傲慢爱钱带点狡猾的美女。虽然有着离奇悲哀的过去却能毫不在乎的度过着每一个现在。可是,她在某天里发现了自己的过去。破碎。遥远。甜蜜。她随着回忆奔跑结果找到一堆废墟。然后生活继续。菲在斯派克离开时真情流露:她说自己的记忆恢复了却找不到回去的地方;而斯派克说自己只有一只眼睛看着过去。他要去确定自己是否活着。
菲不再说了。只是鸣枪,压抑自己的泪。

后来Faye回到圣淘沙,已成一片废墟的故乡,在夕阳下,她轻轻在地上画了个方框,静静的躺了上去。

26话最终话,史派克悄无声息地回到BEBOP,杰特大吃一惊。在那个当口略显奇葩地吃了一顿饭,史派克起身,杰特问:“是为了女人吗?”门口,菲的枪口对着史派克:“我记得你讲过,过去根本无所谓……”史派克凑近菲:“我的一只眼看着过去,一只眼看着现在。眼睛所看见的并不是真实的,我这样想着。我本来想做个永远不会醒的梦,呵,但不知何时从梦中醒过来了。”菲:“我……已经恢复记忆了,但是……一点好事都没有。能回去的地方……根本没有。我只能再回到这里!而你……要去哪里!去送死吗?”史派克:“我并不是想去死。我到底是不是真的还活着,想确认一下。”史派克转身,背后是菲无助的枪声。

而杰特,爱德等主角配角们都有着鲜明的个性和不为人知的一面。这些身批各色彩衣的人们在广阔的舞台上演绎自己的人生。跌宕起伏。柳暗花明。

Faye和ED都找到了原来的家园/家人而离开飞船后,Jet和Spike俩男人什么话也没说,不停的往嘴里塞着鸡蛋,一个,又一个。

圣奥古斯丁对上帝忏悔,求知:“人的思想工作有三个阶段,即:期望,注意与记忆。所期望的东西,通过注意,进入记忆。谁否定将来尚未存在?但对将来的期望已经存在心中。谁否定过去已不存在?但过去的记忆还存在心中。谁否定现在没有长度,只是疾驰而去的点滴?但注意能持续下去,将来通过注意走向过去。因此,并非将来时间长,将来尚未存在,所谓将来长是对将来的长期期待;并非过去时间长,过去已不存在,所谓过去长是对过去的长期回忆。”

戏剧化的情节个性化的人物富有节奏感的画面再配上完美的音乐(本片音乐属于多种风格但主题是偏向小资的爵士)

Spike赴死前,回到飞船和Jet吃了最后一顿饭,Spike讲了活了100万次的猫的故事,Jet没有劝他,什么都没说,只是在他离开后假装擦玻璃目送他远去,Faye挽留无效对着天花板开了5枪,然后第一次留下泪来——这好像是整部剧唯一的眼泪了。

茱莉亚:“这是……做梦吧。”

-这就是COWBOY BEBOP。

Spike心爱的女人倒地后问“这是梦吗”,她瞳孔中倒影Spike少见的笑,“恩”。

史派克:“呃,一场噩梦。”

当我再次回忆,却是扼腕叹息。因为悲伤的不仅仅是故事,还有早早栖息在心头的成人的悲哀。

365bet亚洲官方投注:给十年后的自己,想回到过去。手刃敌人后,Spike对着虚空用手指比划了一枪,“Peng!”然后永远的倒在了台阶上。

COWBOY
BEBOP并非全为过去所淹没,艾德是唯一的幸存者(with艾因),也许她就是那个未知的未来吧。橘色的艾德和艾因在落日余晖中奔向了远方。


他们的迷茫,丢失过的自我,执念,无奈,为了生活而生活,自我放逐,冷漠,精于生存的逻辑,他们在过去找自己的意义,寻找归途,也贯彻一些不知为何坚持的东西,Spike一再说,“我的生活是场醒不来的梦”。

P.S. 《星际牛仔》配的音乐口碑也极好,爵士蓝调,和动画很合拍。

某天忽然从梦里醒来,不是睁眼,而是耸肩。因为长大后承受的无奈琐碎寂寞苦闷只在这一瞬间,偷偷跑开。

还能怎样呢?

彼此相聚于一时,然后寻找各自的归途离开,无论是家乡、还是过去的债,这是梦。各自的前尘往事,羁绊,也是梦。在找到真正的归途之前,都是梦。

人始终是孤独又可怜的生物。

少时才爱热血漫,战斗与希望,赋予生命以似乎存在的意义,赢了,然后呢?大部分人,都不是被对手打败的。

世界,也并不是用来拯救的。

被虚晃的谎言骗了数年,其实并不存在那样的地方。

有时候看到的某些自由,好像其实是种放弃。

对话和表情开始变得多余,如果不理解,更无需多言。偶尔和陌生人吐露一些真心的往事,不怕被看穿。吃饭吃饱就好,过去的记忆开始变得模糊和不可靠,也不知要归于何处,索性就不问未来,往前走罢了。同行甚好,离开也变简单,不合群也自足,照顾别人也能应付,所以也不必对索取惶惶不安。

偶尔还是有些硬生生裂开的时刻,心里好像有眼泪,却怎么也流不出来。又也许,那也只是一点残存的幻觉。

不再需要“高甜高虐”的梗来冲击强化的阈值,能戳中心里的东西,看到
就会明白。

也明白成长并不意味着自己都不知道如何定义的成熟,并不意味着背弃以前的什么和失去,只不过是过去自己一连串决定的延续,对自己重要的东西的担当/交代,逃走也罢,放弃也罢,忘却也罢,再次面对也罢,不同生活不过是不同选择,彼此只是彼此的一个片段。有什么关系呢?

文笔拙劣,能说的东西有限,远不是文本能够承载的,仅在此提供一个小小的切面。这部冷峻克制又感性的科幻动画,安(ju)利(tou)给你。

对着深空,See you space cowboy。

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Peng~

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