文/梦见乌鸦

看这部电影之前,我就知道《通勤营救》中的火车要出轨,毕竟列车不是《空中营救》中的飞机,飞机坠毁就全完了,但列车可不一定。在一部动作电影中,列车除了载人之外,最大的功能就是出轨,就像动作片里直升机的功能是“爆炸”一样。

除了英国的《007》,美国的《谍影重重》,动作片出续集能一直维持高水准真的不多,一而再再而衰三而竭,似乎成了颠扑不破的真理。《飓风营救》拍到第三部,成功的解开了这个魔咒,还是带给观众100分钟的快感,其实没有什么秘诀,靠的不过是三板斧而已。

很难想象拥有如此剧情套路的电影会出现在新世纪的2018年,并不是这部《摩天营救》不好看,恰恰相反的时候,该片节奏紧凑,全程紧张,部分场景足以让人手心出汗,这就有趣了。

     1991年,詹姆斯卡梅隆的前妻,好莱坞最爷们儿的女人凯瑟琳比格罗拍摄了一部经典的好莱坞动作大片《惊爆点》,本片由基诺里维斯主演,是一部披着极限运动外衣的港式卧底警匪片。虽然没有在当年创下什么票房佳绩,但成为了很多动作片爱好者反复观看的电影,就连埃德加赖特的经典警匪喜剧《热血警探》中都有对于本片的大量致敬。

  《空中营救》9月19日就要公映了,特地说说这片。依照小弟写文章的惯例,先从电影的片名入手,《空中营救》真心掉价。该片引进之前,民间译名《急速天劫》给人的感觉瞬间逼格就上去了,也许根据个人欣赏口味不同,有人未必觉得官方译名不好,因为可以串联老爹的另一部作品《飓风营救》,但总是觉得这个片名有土,跟电影不搭调,题外吐槽话。

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第一斧:跳出固有模式
“女儿遇险,老爸上阵”,《飓风营救》前两部都是围绕这个中心来展开剧情,续集将反派和动作升级,相对于第一部有了很大提升,但再好的饭连吃两顿会觉得乏味,电影也是一样,能猜得到结局的电影,再好的动作也会显得苍白和乏味。所以到了《飓风营救3》,编剧首先要做的就是将故事改头换面,全盘推翻重新来过。其实这没什么难的,法国人生性浪漫,但玩阴谋诡计可以学学老美,更何况还有玩转好莱坞的吕克贝松督阵。这一集的剧情跳出了救女儿的路子,变成连姆尼森前妻遇害,自己一边亡命天涯,一边伺机复仇的故事,很像我特别喜欢的《谍影重重》和《24小时第三季》的合体。在三方的你追我赶中,几乎没有给观众喘息的机会,100分钟从头high到尾,承袭了飓风营救这个品牌快稳狠的一贯风格。

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  时隔24年,美国二流的电影公司爱尔康制作了《惊爆点》的同名翻拍作品《极盗者》(说同名是因为英文名没有变),一部造价一亿,由三流演员,四流幕后团队以及五流剧本打造的年度烂片。

    回到电影本身,《空中营救》是今年看过的最爽快的电影之一。

不信?我们可以回忆下,《东方快车谋杀案》《新干线爆炸案》这种悬疑片就不算了,从《卡桑德拉大桥》开始,《暴走潜龙》《地铁惊魂》《纽约大劫案》《通缉令》《独行侠》《铁道飞虎》等等,只要动作片里故事主线甚至主要场景有关列车(地铁),基本上最后就会翻车的。

第二斧:动作再次升级
说起来连姆尼森还真是老当益壮,年过六旬坚持拍动作片,还打的很过瘾。拍完《飓风营救2》不甘寂寞,又奉上一部《空中营救》,锁定当红打星地位。但说起来毕竟也是老人家了,如果再让他像碟中谍一样飞檐走壁也不合适,并且从第一部开始,就确定了写实风格,在动作上更倾向于实用的近身格斗、擒拿短打,在这个基础上,第三部想要有所突破还真不容易。
这一次主要增加了几场让人印象深刻的追车戏,警车、卡车、重型货柜轮番上阵,撞车、落崖、爆炸险象环生,汽车冲进电梯间的设计也很有创意。更有趣的是,超市的那场动作戏,两个人隔着货柜互相盲射,玩出了新意,不知道导演是不是借鉴了《暗花》?《飓风营救3》的动作场面和剧情相辅相成,毫不突兀、一气呵成,给人的感觉电影完整,节奏明快,动作场面的设计合情入理。

《摩天营救》的故事模式,是好莱坞动作电影的一个亚类型曾经风靡全球。这类作品有一个非常贴切的名字叫做“潜龙”动作片。

      《极盗者》是一部打着实拍动作戏噱头的好莱坞大片,有着一切满足观众的动作片元素,例如追车、枪战、登山、滑雪以及滑翔,但是本片却成为了好莱坞少数几个把动作戏拍摄得毫无激情甚至无趣的动作电影。

    好莱坞的动作电影经历了上世纪末期的火爆之后,逐渐退出了电影热榜之中。回想当年每每走进电影院或影碟店,琳琅满目的就是各式各样的动作片,每年好莱坞电影票房榜上,肌肉男、爆炸、追车这些场面几乎能延续一整年的时间。如今的动作片就像香港电影的新武侠一样,噎死在了自己最大的美德——毫无节制之上。

甚至就连故事是“阻止火车出轨”的《危情时速》也安排了一辆火车头爆炸的戏份。

第三斧:持续传承的亲情内核
最后这一点是我最喜欢的。如果单从动作片的角度来考量,《飓风营救3》和那些飞天入地的好莱坞大片相比实在不值一提,观众喜欢这个系列,主要还是因为连姆尼森塑造的父亲形象,陪伴了我们八年,熟悉又亲切,始终不变的父爱表达,更是真实又感人。
前不久才在朋友圈看到一篇文章,记不住是哪个作家写的,文中描述主人公和父亲的日常,从幼儿园开始,到第一次例假,到上大学择校,再到意外怀孕,直至父亲卖掉成立的房子为女儿在北京的婚房付首付,每一件事单拎出来都不会太打动人,但当你到了一个新的人生阶段,回顾往昔,把这些事堆在一块,不觉间眼泪就已决堤。父爱如山啊!他很少会关注你的细枝末节,甚至平日里沟通也不多,好不容易想为你做点儿什么,又总显得那么别别扭扭,但当你最无助的时候,他才是你真正能依靠的人。把《飓风营救》这三部放在一块儿,就有这样的感觉,从叛逆到这一部的怀孕准备结婚,我看到了女儿的成长,父女间情感的升华,“不管她多大,都是我的小女儿”,连姆尼森看女儿的眼神杀伤力太强,无法抵抗。

什么是“潜龙”式动作片,首先要满足三点要求:

      而且,本片的剧本简直是用滚筒洗衣机写出来的,粗制滥造,毫无逻辑,满满的中二病和各种滑稽的台词情节,糟糕程度堪比前几年的《重返地球》和《飓风营救3》,甚至有很多地方让人怀疑本片是烂片之王吕克贝松监制的电影。

    有道是“念念不忘,必有回响”。随着《谍影重重》系列的卖座,似乎让动作片们找到一种新的路线。简单明快的动作设计和动感十足的画面取代了以往施瓦辛格和史泰龙们线条粗犷的原生态打斗,再配以老式动作片的追车和格斗场面也满足了大众与生俱来的猎奇心理。这类动作片的好处就是不在拘泥于那种脸谱化的老式纯粹动作片,从另一种角度出发,在整体故事不算新鲜的情况下,从故事的走向和情节设置方面大做文章,《空中营救》就属于该类型电影。无论是《谍影重重》,还是《飓风营救》,直到这部《空中营救》,他们都有一个共同点,就是快速剪辑、干净利落的动作场面和极富张力的故事情节。动作片电影最被诟病的地方就是故事千篇一律和人物扁平,如果说的老式动作片《敢死队》是具有怀旧情结以及看一票昔日动作明星银幕上再次威武才导致电影的卖座,那么如《空中营救》这样的电影就是依靠情节内容来填补动作电影对故事和角色照顾不周的漏洞。就像新派武侠一样,这种电影也可以叫做新派动作片。

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有人说,连姆尼森不打算再拍动作片了。听到这个消息很遗憾,太喜欢他这个父亲形象了,如果《飓风营救》系列还能继续拍,没准下一部会开始保护孙女儿,这就翻开了人生,以及故事的新篇章。

一、故事必须发生在一个特定的场合或者封闭的区域;二、作为反派的人物必须要有人质在手或者主人公什么把柄以便使其受制于人;三、主人公必须是一个微不足道的角色或者一个意料之外的人物来充当“救世主”。

    本片讲述了一个标准的中二病害死人的故事,一群玩极限运动同时又是环保主义者的傻逼一边完成八个巅峰挑战任务一边充当现代罗宾汉,最后一个接着一个把自己蠢死的故事,哦,对了,还有一个存在与否没有任何意义的男主角,因为即使男主角不在,这些人也会在一次又一次蛋疼的挑战中挂掉。

   
   来让我们看一下新派动作片都具备那些特点,以《空中营救》为例。

因此,这回“营救之神”连恩·尼森,就算能救下所有人,但依然无法阻止火车出轨。

仔细回顾《摩天营救》,以上三条全部“中标”。

    而本片中最为愚蠢的还不是故事,而是那些反派的动机。一帮人玩命地上天入地只是为了告诉大家,我们要一起爱护地球母亲哦,地球母亲被我们摧残太多了,我们要回报她哦。我的老天啊,那和你们抢劫珠宝店,抢劫银行,空中撒钱有蛋关系呀!

   作为动作电影,本片拥有后者的一切属性,硬汉、枪战、动作,尤其是《虎胆龙威》之后的美式动作片,在一个既定环境中、在连续的时间线内上演的动作大戏。《空中营救》也是如此,只不过将《虎胆龙威》中的大楼、《勇闯夺命岛》的恶魔岛换成了飞机。这样的故事万变不离其宗,因此而言《空中营救》的故事不算新鲜,简单的劫机题材已落俗套。但本片又与《最高危机》、《乘客57》这样的同类题材不同的是,故事模板没变,变化的是里面的内容。

回到这部《通勤营救》,感觉内地将“The
Commuter(通勤列车)”翻译成如今这个译名也是有意为之,跟连恩·尼森之前的“营救”系列挂靠,实际上本片与《飓风营救》没有任何关系,与本片有血缘关系的还是那部《空中营救》,从导演到主演再到故事模式,差不多了多少。

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      无厘头的情节逻辑以及中二病的人物使得影片的每一场文戏都是一场灾难,一次重度精神折磨,每一句台词都无比傻逼,每一段角色互动都无比尴尬,每一个情节转折都可笑至极,说实话,写出这个剧本的编剧应该被枪毙好吗,这他妈是犯罪!

   首先,正邪势力的对立发生变化,不像《空中监狱》那样正面对立,也不像《最高危机》那样反派在明,正派在暗,而是扭转过来,反派始终隐藏在暗处,主角则根据线索进行追查,这样一来,就让电影多了悬疑片的色彩。这样的处理手法让本片的动作场面下降,但剧情张力陡然提升。可以对比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《未知身份》都是如此设置。将主角暴露在外,通过巧妙的情节设置和故事引导,让电影的故事在有限的空间内发挥到了最大的限度,主角在追查线索的同时,在场的每个人都有嫌疑,让电影代入感极强,同时故事未来空间很大,情节设置在这里起到了很大的作用。电影在此借用了悬疑电影的功能,让剧情张力一步步的形成,做到引人入胜。

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这样的电影之所以火爆,是有着一定历史必然性的。在美国,如果个人真有实力,提倡个人英雄主义。而一个特定的场合或者封闭的区域则是一个非常适合上演个人英雄主义的平台,另外有人质等限定因素使得我们的意外入选的英雄不能大展拳脚,只能与反派上演猫捉老鼠的游戏,而最后时刻的“惨胜”般龙出生天也让这些小人物们有别于那些威武的兰博和007们,显得更加生动和形象。

      不要以为本片的剧本差劲,动作戏就能挽回多少,影片从头到尾有摩托追逐、冲浪、空中滑翔、雪山滑行还有无保险攀岩等展现极限运动的动作场面,但是统统非常无聊。从镜头、剪辑到配乐不但没有营造出紧张感,反而冗长干瘪,只有速度而没有丝毫激情,简直就和假高潮一样。

   其次,电影的节奏感很强,得益于幕后团队的功劳,编剧为本片设定了一个“20分钟大限”,反派每20分钟杀一名乘客,在由导演将之串联起来,通过剪辑师的手段强调出紧张的气氛,加之本片的悬疑色彩,和万米高空这样的封闭空间,整部电影节奏掌控的确实没话说,让人紧张的透不过气来,非常标准且娱乐性十足。

以本片为例,这样的故事代表着动作电影这种老牌片种在新世纪的新模式。

自从1988年的《虎胆龙威》横空出世之后,这种类似的电影在80年代末和90年代中大行其道,并产生了大量优秀的动作电影,《勇闯夺命岛》、《空中监狱》、《暴走潜龙》、《突然死亡》等动作电影脍炙人口,为很多80后影迷留下了美好的回忆。

      而且,影片从头到尾的画质一点也不像这个年代的电影,粗糙的可以,也不知道为什么调色的要把画面弄得这么蓝这么脏,要知道这样的画面质感配上这么傻逼的故事还有那更傻逼的伪3D,对人类来说就是三重折磨。

   最后,动作场面不再简单粗暴,肌肉硬汉早已退出了历史舞台,取而代之的是技巧大师。连恩·尼森,这位越老越能打的英国人,在《飓风营救》中树立了“麻辣老爹”的形象,并且一直用到现在。本片中其展示的依然是硬朗的作风,熟悉的骨法+锁喉功,配合凌厉的剪辑,动作场面不一定火爆,但很刺激。这也顺应了时代潮流,当年老式动作电影简单粗暴的狂轰滥炸造成的审美疲劳之后,也需要这种“技术性击倒”的方式来带给观众一丝新意,技术性击倒”并非单单指的是动作场面,而是从情节、故事节奏等全方位来形容。


所以,在《摩天营救》中,当我们看到WWE明星出身的巨石强森,顶着一身腱子肉却如猿猴一样在大厦外壁上下攀爬时,也就不难理解“潜龙勿用”这个四个字的意思了,这是动作明星的必经之路。不过这样的电影要是在20年前,《摩天营救》在这个类型片消失多年之后,重出江湖,而且辅助以顶级的CG和3D技术,就像一个打扮时髦的老人家,步履蹒跚的朝着观众走来。

     除了编剧,请把本片的导演和制片人也一起枪毙。

   当然电影也有缺点,《空中营救》充满悬疑张力的故事看似严丝合缝,但还存在一个“电冰箱问题”。这是源自好莱坞评论家的术语,意思是观众看完这部影片之后,会被这部影片留下非常好的印象,然后回到家打开冰箱的时候,冷静下来仔细琢磨,就会想:电影里的情节为什么要这样设置,XX为什么不干某些事情….等等诸如此类的问题。本片也是一样,电影的反派在暗处,将主角每一处步骤都算计其中,就像一个木偶一样完全按照其意思照办,这就是一个相对不合理的地方,又不是主角肚子里的蛔虫,为何料事如神?当然,剧情如此设置是为了增强悬疑效果,这个“电冰箱问题”总体不影响观看,没有太大的漏洞,因此才让本片给观众留下非常好的印象。

新派“悬疑动作片”

作为动作电影,本片拥有后者的一切属性,硬汉、枪战、动作,尤其是《虎胆龙威》之后的美式动作片,在一个既定环境中、在连续的时间线内上演的动作大戏。

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《通勤营救》也是如此,只不过将《虎胆龙威》中的大楼、《勇闯夺命岛》的恶魔岛,甚至本片的“双胞胎兄弟”《空中营救》的飞机,换成了通勤列车。这样的故事万变不离其宗,因此而言《通勤营救》的故事不算新鲜,但本片的故事模板没变,变化的是里面的内容,甚至包括人设。

★首先,悬疑片的色彩的引入

这样的处理手法让本片的动作场面大部分时间火爆欠奉,但剧情张力陡然提升。

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可以对比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《空中营救》都是如此设置。将主角暴露在外,通过巧妙的情节设置和故事引导,让电影的故事在有限的空间内发挥到了最大的限度,主角在追查线索的同时,在场的每个人都有嫌疑,让电影代入感极强,同时故事未来空间很大,情节设置在这里起到了很大的作用。电影在此借用了悬疑电影的功能,让剧情张力一步步的形成,做到引人入胜。

★其次,正邪势力对立发生变化

但凡这样封闭的交通工具中,尤其是列车这样狭小的空间,正邪要么对立,要么一明一暗,比如《东方快车谋杀案》还有斯蒂芬·西格上世纪风靡一时的《暴走潜龙》都是这样,要么邪恶在暗处,要么正义一方在暗处。

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但本片的故事场景设定为通勤列车,连恩大叔是一个在列车中每日朝九晚五上下班10年的上班族。在一个他非常熟悉的场所展开的故事,所以本片大部分时间是没有反派的。因为此时在其他乘客眼里,接受任务的连恩·尼森承担了“反派”的角色。

在一个日常式的场所里,主角接受任务之后的行为,他需要在日常上下班面对的这些半熟面孔中,寻找一个“生面孔”,这就是不正常的地方,实际上是打破了一辆封闭列车中的平衡,这种平衡关系的打破,代表着主角所面对的阻力。

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他所面对的,不仅仅隐藏在暗处未知势力给他下达的任务,还要面对整趟列车的乘客,这是与《暴走潜龙》不同的地方。

★最后,电影的节奏感加速

编剧为本片设定了一个“限时任务”,列车到站之间必须找到证人,再由导演将之串联起来,通过剪辑师的手段强调出紧张的气氛,加之本片的悬疑色彩,和列车封闭空间,整部电影节奏掌控的确实没话说,让人紧张的透不过气来。

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如果严格算下来,本片的电影时间几乎是与现实时间同步的,没有过场情节,一气呵成,娱乐性十足。

因此,基于以上设定,一位普通的上班族,特殊身份只是一个前警察,突然遭遇一连串的变故,被迫完成限时任务。因此在该片技术流动作片大方向不变的情况下,《通勤营救》算是“旧瓶装新酒”的典型了。

当然电影也有缺点,《通勤营救》充满悬疑张力的故事看似严丝合缝,但还存在一个“电冰箱问题”。


因为这类动作片早已退出了主流动作舞台,原因很简单,电脑特效的发展让银幕奇观上升到更高一级的层次,潜龙们这种黑灯瞎火的猫鼠大战显得有些过时;其次这类电影三板斧的剧情模式千篇一律,未免让观众产生审美疲劳,如今的传统动作片几乎到了绝迹的地步,鲜有少量动作电影也如《敢死队》、《速度与激情》这样的追求“团战”组队,或者是《谍影重重》《飓风营救》这样融合了动作片和悬疑片特色的新派电影。诸如潜龙动作片这样光杆司令白手起家的模式,几乎沦为直接发行音像市场的惨淡结局。

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   无论从故事还是人物,《空中营救》都没有脱离老式动作片的“三板斧”,但却变了一种方式来呈现,悬疑、惊悚等元素的加入,如“凌波微步”般的故事节奏和凌厉的剪辑和动作场面,造就了新派动作电影的“技术性胜利”。

“电冰箱问题”

“电冰箱问题”的概念:是指细节上有很多在看片时不会注意,但是等你回家开冰箱时,冷气让人清醒,就会突然想起影片有些没交待清楚的地方,比如“电影里的情节为什么要这样设置,XX为什么不干某些事情….”等等诸如此类的问题。

“电冰箱问题”是编剧泰德·塔利对自己的作品《沉默的羔羊》提出的理念,他自认为自己在《沉默的羔羊》里有很多“电冰箱问题”的小细节。比如在《沉默的羔羊》中有一段签字的段落,很隐性的说明了汉尼拔偷走了这支笔,而实际上从头到尾都没说明汉尼拔是如何偷走这支笔。

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而我们都知道《沉默的羔羊》是一部经典作品,所以“电冰箱问题”原意上是一个正面的褒义词。因为在编剧领域,编剧们都了解,有一个上课老师不会教,但私下里只能意会无法言传的“技巧”:有时候为了戏剧化,必须要违背一些常规逻辑。

比如,斯皮尔伯格的《印第安纳琼斯4》,开场琼斯博士为了躲避核爆,藏在了一个冰箱里,结果冰箱被核爆冲击波轰飞,落下了完好无损,里面的琼斯博士居然安然无恙。这处设定就是违背逻辑的典型“电冰箱问题”,而且绝对是编剧对这个词的恶搞。

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在《通勤营救》中,快节奏的故事和连串的包袱目不暇接,但看完电影,冷静下来仔细琢磨,本片也是一样,电影的反派在暗处,将主角每一处步骤都算计其中,就像一个木偶一样完全按照其意思照办,这就是一个相对不合理的地方,又不是主角肚子里的蛔虫,为何料事如神?

当然,剧情如此设置是为了增强悬疑效果,这个“电冰箱问题”有漏洞,但总体不影响观看,《空中营救》也有这个毛病,但如此设定给电影带来的紧张感和悬疑氛围,是瑕不掩瑜的。

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365bet亚洲官方投注:动作片中列车的最大功能就是,你们这些见鬼的中二病。但本片最大的问题,出自电影临近结尾的30分钟。

考虑到动作电影的奇观效果,加入了列车出轨的戏份,但这里与前半段营造的紧张气氛实际上是脱节的,且有点类似《危情时速》和《生死时速》的结合体,结尾谈判戏码,几乎是《王牌对王牌》的翻版,把众多动作片桥段变得花样的重新粉饰,个人感觉结尾崩盘倒是不至于,就是有些杂乱。

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而且,看这部电影之前,一看故事场景是列车,我就知道这列车一定会出轨,到了中后段,我一度以为这辆通勤列车也许会打破“出轨”的宿命,结果到了最后,该出轨时一定会出轨,只不过时机未到而已。

值得一提的是,电影里没有连恩·尼森以往凌厉的身手,不见了他在“营救”系列里熟悉的反关节技巧和锁喉功,这是电影根据角色人设有意为之,几场动作戏下来,老爷子其实是很狼狈的,都是“惨胜”。虽然我们都知道结尾他一定会胜利,但过程还是令人揪心。

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直到他说出这句话熟悉的台词,“你会没事的,我保证”(You’re Gonna Be OK,I
Promise)

我已经记不起来这句台词是多少次出现在连恩·尼森的动作片中了,没记错的话最早《飓风营救》就有,然后《空中营救》也有,其他记不起来了,反正特别熟悉。

在《通勤营救》中,这句台词出现在电影后半段,他跟目击证人说出的,但无论何种情况,只要他以那独特的低沉的嗓音对片中角色说出这句话时,一定会特别舒心。

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365bet亚洲官方投注:动作片中列车的最大功能就是,你们这些见鬼的中二病。那种坚毅的目光和低沉的声音,似曾相识啊,那个熟悉的麻辣老爹又回来了,比起让人揪心、“电冰箱”的故事,只要连恩·尼森说出这句台词,真是120个放心了。

所以,连恩大叔,还是再演几年动作片吧。

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首发于公众号:电影文酷

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很多人认为《摩天营救》过时了,炒冷饭。不过该片之所以能够在如今这个市场上大行其道,全凭“潜龙”式动作片的那一口“仙气”。因为拥有如此剧情的电影虽然老套,但与生俱来的感官刺激是不会消退的。

   

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就像我们玩蹦极,第一次会觉得相当刺激,因为以前没玩过。但当我们玩过很多次的时候,所谓的刺激感就会随着次数越来越低,因为我们习惯了这种感觉,但哪怕蹦极变成家常便饭,我们的感官刺激下降到很低的程度,但也不会消失。

更何况,这个蹦极的高度也会越来越高,蹦极的场所也会越来越严苛,一切都是为了追求更高的刺激而服务。就像《摩天营救》所呈现的那样,老套的故事模式中,用更加苛刻的环境和更加悬殊的敌我力量,辅助以顶级的3D技术,来从这个类型片中再度“榨取”感官刺激。

世界上最高的大楼,
缺少一条腿的强森,恐怖分子劫持了人质,自己还被诬陷。大楼内部有熊熊火焰,外部还有警察追捕,上天无路,后退无门。本片就像动作电影《虎胆龙威》与灾难电影《火烧摩天楼》的结合体,一切都是为了给主角的潜龙任务制造层层困难,把昔日游戏的难度从“普通”调整到“地狱”。

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导演罗森·马歇尔·瑟伯是一名喜剧片导演,曾经拍摄过著名的《冒牌家庭》和《乌龙特工》,本片是他导演的第一部动作电影。但《摩天营救》最终的效果却令我们对这位“喜剧片导演”刮目相看。电影全片节奏紧张,场面热血,以超快的节奏和极佳的代入感。让100分钟的正片几乎做到了毫无冷场,尤其是强森徒手爬楼的场面,尽管在《碟中谍4》中早有先例,但本片在3D技术效果下,那种“真实”的恐高效果,让人手心冒汗。这是导演对电影场面调动和观众情绪把控的体现,也是值得肯定的地方。

话又说回来,喜剧片导演的最大特长就是善于调动观众情绪,这是一般动作片导演不太注重的。让喜剧片导演拍摄动作片,这样的差异化搭配,反倒令《摩天营救》这样老套的作品,焕发出新颖的魅力。最起码对于动作片影迷来说,该片极快的节奏和对观众情绪的调动,让人仿佛回到那个动作电影风光的时代。而崭新的CG技术加持下,又让人看到了这种老牌的动作电影在新世纪的余辉。

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